Joda Filmes

03/04/2026

O Cinema Nacional não tem falta de público; tem falta de visão industrial.

Os dados são irrefutáveis: a concentração de 73% do público em apenas sete títulos e o abismo de 163 filmes que não alcançaram sequer mil espectadores é o sintoma de uma doença que fingimos não ver. No entanto, discordo de onde reside a raiz do problema. O erro não está no espectador, mas sim na régua de quem escolhe o que o Brasil deve ou não produzir.
Como diretor e roteirista independente, sinto na pele o gargalo da curadoria. Enquanto o mercado pede diversidade e filmes de gênero que dialoguem com a audiência, as comissões julgadoras e as curadorias dos grandes festivais nacionais (e internacionais como Cannes ou Sundance) parecem presas a uma bolha de "cinema de arte" contemplativo. Criou-se um abismo: de um lado, o blockbuster de estúdio; do outro, o filme experimental que ignora o espectador.
Onde f**a o meio do caminho? Onde f**a o cinema de gênero?
Meu filme, "Não Somos Inocentes", é um exemplo dessa resistência. É um neo-noir de ação, uma mistura visceral que busca o entretenimento com qualidade técnica. É o tipo de cinema que o brasileiro consome aos montes quando vem de Hollywood. Mas, ao tentar as telas nacionais, esbarro em curadorias que não pensam o cinema como indústria. Se o filme tem ritmo, se tem ação, se busca o público, ele é frequentemente visto com desconfiança por quem detém o poder da "escolha artística".
Se continuarmos a premiar apenas o hermético e a ignorar o potencial do cinema de gênero — o suspense, o terror, a ação bem feita —, continuaremos a alimentar a estatística dos "invisíveis". Um filme que não é visto não completa seu ciclo social e econômico.
O problema não é a falta de investimento apenas; é a falta de diversidade no olhar de quem investe e de quem seleciona. Precisamos de uma comissão que entenda de mercado, que entenda que o cinema precisa ser sustentável para ser arte. O cinema de gênero não é "menos"; ele é a ponte necessária para tirar o audiovisual brasileiro da UTI dos 0,3% de público.
Enquanto tratarmos o cinema apenas como um exercício de ego para festivais europeus e não como uma indústria que precisa gerar bilheteria, empregos e conexão real com o povo, o "mito do sucesso" continuará sendo exatamente isso: um mito para poucos, enquanto o resto de nós, que fazemos cinema de verdade, continuamos gritando no deserto.
Joeli Pimentel
Diretor, Roteirista e Produtor (Joda Filmes)

16/01/2024

20/12/2023

Eu tinha 18 anos quando entrei para o grupo de teatro Proteu (Projeto Experimental de Teatro Universitário), tinha escutado na rádio, acho que era a rádio Paiquerê AM, que o grupo criado (1978) e dirigido por Nitis Jacon estava fazendo te**es. Fui com 2 amigos na época fazer o teste, (isso era 1988/89) mas o engraçado é que não tinha teste. No final da tarde as 19h00, os membros do grupo se reuniam para fazer exercícios físicos. O grupo estava para começar a montagem de um novo espetáculo que ainda não sabiam qual iria ser. Passaram-se uns meses e meus amigos desistiram, eu continuei e fui escalado para fazer o Peter Pan, uma adaptação livre da fabula “Terra do Nunca”. Não sei o que Nitis viu em mim para me dar o protagonista da peça, até então eu tinha atuado somente em peças amadoras da cidade vizinha, Cambé. O texto criado misturava a história dos meninos de rua do Brasil, (da década de 1990), com o texto da peça. Na peça o texto criado falava da triste história dos meninos de rua do Brasil, que como na fabula, nunca cresceriam, porque ou morreriam de fome ou assassinados pela polícia na época.
Eu nunca tinha saído do Paraná, quando fomos convidados para fazer uma excursão com o grupo Proteu pela Colômbia, Equador Venezuela e Argentina. Quando voltei da excursão pela América Latina eu não sabia, mas estava mudado. O mundo era muito grande e eu até então não tinha me dado conta. Quantas vidas, quantos lugares, quantas histórias pra ver e viver. Fomos para outra temporada, agora na Europa, Espanha e Portugal. Nos apresentamos numa cidade de Guimarães em Portugal no castelo dos Duque de Bragança do século XII. Mas foi ainda, em Portugal que tive uma experiencia que fez com que eu me decidisse a dedicar a minha vida ao teatro. “Terra do Nunca”, era um espetáculo feito para ser apresentado na rua. Não me lembro mais o nome da cidade de Portugal que nos apresentamos. Aquele dia, no meio de uma praça movimentada, uma grande roda de pessoas estava a nossa volta, o tempo estava ensolarado, quando nos aproximávamos do final da apresentação começou a chover forte, o público se afastou e procurou abrigo da chuva. Nós continuamos a apresentação, com a chuva caindo em cima de todos. Aos poucos, mesmo com a chuva torrencial, as pessoas, uma a uma, foram voltando a f**ar próximos da gente. O publico enxarcado, no meio da chuva. Nessa hora meu personagem Peter Pan ou menino de rua do Brasil surgia em cima de um telhado, saltava para perto do público, quando um disparo vindo de algum lugar acerta o menino Peter e o mata.
Nitis Jacon criou e dirigiu o grupo Proteu, a mostra latino-americana de teatro e o FILO, festival internacional de teatro de Londrina. Obrigado por ter acreditado nesse menino, se hoje sou um artista completo, um contador de histórias devo tudo a você e os atores/atrizes e técnicos do Proteu. F**a em paz e OBRIGADO, OBRIGADO, OBRIGADO...

26/08/2023

Filme - fase correção de cor. Colorista Marcos Assi.

02/02/2023

O longa metragem, Não somos inocentes, já está com o Marcos Assi no Paraná em Londrina para começar a fazer a correção de cor.

18/01/2023

UFA! Corte final. somos inocentes

09/01/2023

Ao menos seis golpes furaram a tela ‘As Muladas’, de Di, enquanto vitral atingido pertence a uma das vitralistas mais importantes do País