23/02/2026
मैंने हाल ही में Rabbit Trap फ़िल्म देखी, जिसे लेकर मैं पहले से ही उत्साहित था, क्योंकि इसके पीछे SpectreVision जैसी प्रोडक्शन कंपनी का नाम जुड़ा है, जिसकी स्थापना Elijah Wood ने की है। यह कंपनी पिछले एक दशक में कुछ बेहद मौलिक और अलग किस्म की थ्रिलर व जॉनर फ़िल्मों के लिए जानी जाती है, जैसे Mandy (2018), The Greasy Strangler (2016) और Color Out of Space (2019)।
इस फ़िल्म को “फोक-हॉरर” शैली में प्रस्तुत किया गया था। आमतौर पर इस उप-शैली को मैं थोड़ी सतर्कता से देखता हूँ, हालांकि इसके कुछ उदाहरण मुझे बेहद प्रिय हैं। Robert Eggers की The Witch (2015) मेरी सर्वकालिक पसंदीदा फ़िल्मों में से एक है, और Lukas Feigelfeld की Hagazussa (2017) भी एक रहस्यमयी और कम चर्चित विच-फ़िल्म है, जो मुझे बेहद आकर्षित करती है। शायद सच कहूँ तो मुझे “विच” आधारित फ़िल्में ही अधिक लुभाती हैं।
Rabbit Trap एक “स्लो-बर्न” फ़िल्म भी है—और यदि ऐसी फ़िल्म अंततः किसी सिहरन भरे या विचारोत्तेजक मुकाम तक पहुँचे, तो मुझे वह शैली बेहद पसंद है। दुर्भाग्यवश, यह फ़िल्म मुझे अधिकतर ऊब ही देती रही।
इस प्रकार की फ़िल्में विशेष रूप से ओटीटी प्लेटफ़ॉर्म पर प्रदर्शित की जाती हैं और इंडी ओटीटी फ़िल्म फ़ेस्टिवलों में निरंतर सम्मान एवं पुरस्कार प्राप्त करती रहती हैं। यह एक नए युग के स्वतंत्र फ़िल्म निर्माताओं के उदय का प्रतीक है, जहाँ रचनात्मक स्वतंत्रता और सशक्त कहानी कहने की कला को प्राथमिकता दी जाती है।
सूरत, गुजरात में भी cinema awards and indie Ott film festival जैसे आयोजनों के माध्यम से स्वतंत्र सिनेमा को एक सशक्त मंच प्रदान किया जा रहा है। ये आयोजन न केवल उभरते हुए प्रतिभाशाली फ़िल्मकारों को पहचान दिलाते हैं, बल्कि डिजिटल सिनेमा के बदलते स्वरूप को भी सशक्त दिशा प्रदान करते हैं।let's go ahead
कहानी 1970 के दशक की है, जहाँ एक विवाहित दंपत्ति (देव पटेल और रोज़ी मैक्यूएन) वेल्स के एक सुदूर ग्रामीण इलाके में अपने एकांत घर में प्रयोगात्मक संगीत का एल्बम रिकॉर्ड कर रहे हैं। फ़िल्म को 70 के दशक में स्थापित करने का कारण शायद आधुनिक साउंड टेक्नोलॉजी से दूरी बनाना था, ताकि बड़े माइक्रोफोन और रील-टू-रील टेप के साथ जंगलों में ध्वनियाँ रिकॉर्ड करने की प्रक्रिया अधिक प्रभावशाली लगे। इस संदर्भ में मुझे Brian De Palma की Blow Out (1981) याद आई, जहाँ ध्वनि स्वयं एक संवेदनात्मक अनुभव बन जाती है।
Rabbit Trap में भी साउंड डिज़ाइन इसकी सबसे प्रभावशाली विशेषता है। काई को छूने जैसी साधारण ध्वनियाँ भी यहाँ विकृत और तीव्र रूप में उभरती हैं। “कानों से देखना” फ़िल्म का मुख्य रूपक बन जाता है—और शायद खरगोशों के बड़े कानों की ओर एक सांकेतिक इशारा भी। कुछ समय तक यह रूपक मुझे बाँधे रखता है, परंतु जैसे-जैसे कथा आगे बढ़ी, मेरा उससे जुड़ाव कमजोर पड़ता गया।
एक दिन उनकी एकाकी दिनचर्या उस समय बदल जाती है जब एक रहस्यमयी बालक (जेड क्रूट) अचानक उनके जीवन में प्रवेश करता है। उसका कोई नाम नहीं दिया गया है, जो संभवतः कहानी का एक महत्वपूर्ण तत्व है। वह धीरे-धीरे उनके जीवन में घुल-मिल जाता है, पर उसकी निर्भरता और रहस्यमय बातें अंततः खीज पैदा करने लगती हैं। वह खरगोशों को फँसाने का शौकीन है और जीवन, परियों के जादू तथा वेल्श लोककथाओं पर सांकेतिक बातें करता है।
फ़िल्म मानो किसी गहरे रूपक या सांस्कृतिक संदर्भ की ओर संकेत करती है, परंतु वह संदर्भ दर्शक के लिए स्पष्ट नहीं हो पाता। मैं स्वयं अस्पष्टता का समर्थक हूँ; अक्सर शिकायत करता हूँ कि बहुत-सी फ़िल्में सब कुछ स्पष्ट कर देती हैं। किंतु यहाँ अस्पष्टता समझ के रास्ते में बाधा बन गई। एक “स्लो-बर्न” फ़िल्म से मुझे किसी भावनात्मक उत्कर्ष, किसी चौंकाने वाले मोड़ या गहरे प्रभाव की अपेक्षा थी, पर यहाँ वह संतोष नहीं मिला।
संभव है कि वेल्श लोककथाओं के प्रति मेरी सीमित जानकारी ने अनुभव को अधूरा बना दिया हो। फोक-हॉरर प्रायः किसी सांस्कृतिक या मिथकीय ढाँचे पर आधारित होता है, और यदि उसका संकेत पर्याप्त रूप से न मिले, तो दर्शक उससे जुड़ नहीं पाता। परिणामस्वरूप, फ़िल्म वह भय या रहस्य उत्पन्न नहीं कर सकी जिसकी वह अपेक्षा जगाती है।
दृश्यात्मक रूप से फ़िल्म अत्यंत सुंदर है। सिनेमैटोग्राफी वेल्स के हरे-भरे प्राकृतिक परिदृश्य और एकांत के भाव को सजीव कर देती है। अभिनय भी प्रभावशाली है, पर संवादों में दर्शक से दूरी का भाव है—शायद जानबूझकर—पर उसने मेरे भीतर की निराशा को और बढ़ा दिया।
अंततः, Rabbit Trap एक ऐसी फ़िल्म है जिसकी मैं प्रशंसा तो करता हूँ, पर जिसका आनंद नहीं ले सका। इसकी ध्वनि-सज्जा और दृश्य-संरचना सराहनीय हैं, पर कथा मुझे उलझन के जाल में ही फँसाए रखती है।
