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Centro de Guionistas FirstDraft Ana Luzardo Flores - Mng. Dir.
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Te enseñamos a pensar cómo guionista.
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10/07/2026

Al Este del Edén: Comprender a Cathy, sin justificarla.

Inicialmente no estaba interesada en ver East of Eden (Al este del Edén, 2026). Había leído la novela de John Steinbeck y visto la adaptación cinematográfica de Elia Kazan de 1955.

Sin embargo, mi curiosidad crítica pudo más y decidí darle una oportunidad a esta nueva versión creada por Zoe Kazan, nieta del director.

Y sí, ¡me alegra haberla visto!

Esta miniserie se toma el tiempo para ensanchar el mundo emocional de la historia. Hay más matices en Cathy Ames, más silencios en Adam Trask, su esposo, y espacio para comprender sus contradicciones.

El cambio más significativo está en Cathy. La serie explora sus heridas y su vulnerabilidad sin borrar la crueldad de sus decisiones. Comprenderla no significa absolverla, pero hace más difícil reducirla a un monstruo.

Sin entrar en spoilers, hay heridas, impulsos, traiciones e intentos de amar que salen torcidos. Adam tampoco es un santo, y los hijos tienen conflictos que van más allá de representar el bien o el mal.

Florence Pugh está sencillamente sensacional en su interpretación de Cathy. Combina contención y vulnerabilidad, con miradas que dicen más que los diálogos y una violencia emocional que se siente incluso en sus silencios.

Esta perspectiva vuelve la historia más íntima. La emoción no elimina las preguntas morales: las vuelve más incómodas.

Para mí, ahí reside el mayor acierto de esta adaptación: acercarnos a un personaje difícil de comprender sin pedirnos que dejemos de cuestionarlo.

El camino del guionista y del escritor está lleno de puertas cerradas, rechazos y un montón de papeles con la palabra “N...
09/30/2026

El camino del guionista y del escritor está lleno de puertas cerradas, rechazos y un montón de papeles con la palabra “NO”. Sin embargo, la historia demuestra que el talento no tiene fecha de caducidad.

👇 ¿Conoces algún otro escritor que haya debutado tarde? ¡Cuéntanos en los comentarios!


John August, también creador del popular podcast ‘Scriptnotes’, compartió este consejo durante una sesión del festival d...
09/28/2026

John August, también creador del popular podcast ‘Scriptnotes’, compartió este consejo durante una sesión del festival de Sundance.

En un mercado donde los estudios buscan propiedades conocidas y secuelas seguras, August defiende que los guiones más originales y perdurables nacen de una necesidad personal genuina del autor, no de un cálculo comercial sobre tendencias del mercado.

Un buen guion comercial no solo cuenta una historia: también debe ser capaz de venderla.Existen 8 claves para evaluar si...
09/26/2026

Un buen guion comercial no solo cuenta una historia: también debe ser capaz de venderla.

Existen 8 claves para evaluar si una idea tiene potencial comercial y puede conectar con una audiencia.

Desde el concepto y los personajes hasta el conflicto y la propuesta de valor, cada elemento influye en su capacidad de atraer.

Porque escribir para vender también es entender al público, el mercado y lo que hace que una historia sea memorable.

EL DIRECTOR QUE COMIENZA SUS PELÍCULAS SIN GUIONEl director británico Mike Leigh comienza sus películas sin un guion con...
09/23/2026

EL DIRECTOR QUE COMIENZA SUS PELÍCULAS SIN GUION

El director británico Mike Leigh comienza sus películas sin un guion convencional que determine de antemano la historia, los personajes y los diálogos.

Cuando busca financiación, ni siquiera puede explicarles con precisión a los productores de qué tratará la película. Solo puede pedirles que confíen en su trayectoria y en un proceso cuyo resultado todavía no existe sobre el papel.

Durante meses, Leigh trabaja individualmente con cada actor. El intérprete elige como punto de partida a una persona real que conoce y, a partir de ella, construye un personaje original.

Después, los actores son presentados entre sí en el mismo orden en que sus personajes se habrían conocido dentro de la historia. Mediante ensayos e improvisaciones, exploran situaciones, crean un pasado común y descubren las relaciones que definirán la película.

De ese proceso surgen los acontecimientos, las escenas y los diálogos que Leigh organiza antes de llevarlos frente a la cámara.

No es caos.

Leigh define su propuesta como “realismo, no naturalismo”: no busca reproducir mecánicamente la vida cotidiana, sino descubrir la esencia de los personajes detrás de sus gestos, silencios y contradicciones.

El director volvió a explicar este método durante la presentación de Tender Loving Care en el Toronto International Film Festival. También reconoció que financiar cine independiente de esta manera resulta cada vez más difícil.

La lección no es que el guion sea innecesario ni que la improvisación pueda sustituir al oficio.

Es otra: la escritura también puede surgir de la investigación, el ensayo y el trabajo con los actores.

Mike Leigh no renuncia a la estructura. Desarrolló otra manera de construirla.

👉 Desliza el carrusel completo.

🎬 “El guionista es el arquitecto de las emociones del espectador.”En 2006, tras el estreno de Babel en Cannes, Guillermo...
09/21/2026

🎬 “El guionista es el arquitecto de las emociones del espectador.”

En 2006, tras el estreno de Babel en Cannes, Guillermo Arriaga - guionista de Amores Perros, 21 Gramos y Babel, compartía una reflexión que resume de manera extraordinaria el poder de la escritura cinematográfica.

Un guion no solo cuenta una historia. Diseña una experiencia.

Cada personaje, cada silencio, cada giro narrativo y cada decisión sobre el tiempo y la estructura tiene el potencial de provocar una emoción determinada en quien está al otro lado de la pantalla.

El guionista, en ese sentido, no simplemente escribe escenas: construye el recorrido emocional del espectador.

Y quizás ahí reside una de las grandes virtudes del storytelling: cuando una historia está bien construida, no solo la vemos… la sentimos.

EMMY 2026: LA COMEDIA ARRIESGÓ MÁS QUE EL DRAMA 🎬Widow’s Bay (Apple TV), nuestra serie favorita de la temporada, arrasó ...
09/18/2026

EMMY 2026: LA COMEDIA ARRIESGÓ MÁS QUE EL DRAMA 🎬

Widow’s Bay (Apple TV), nuestra serie favorita de la temporada, arrasó en la categoría de comedia con 14 premios Emmy: un récord para una comedia en una sola temporada.

Su triunfo resulta interesante porque se aleja de modelos que han dominado los últimos años, como la dramedy y el mockumentary.

La serie hace convivir el horror y la comedia dentro de una misma escena sin que un tono elimine al otro. El chiste no convierte la amenaza en una parodia: podemos reírnos de la situación y, al mismo tiempo, creer en el peligro.

En drama, The Pitt volvió a ganar como Mejor Serie Dramática y Noah Wyle recibió su segundo Emmy consecutivo como mejor actor.

Al igual que el año pasado, no comparto esa selección.
The Pitt está muy bien dirigida, editada y actuada. También utiliza con eficacia su principal recurso narrativo: cada temporada transcurre durante un solo turno en una sala de emergencias.

Pero su mundo resulta conocido. Mantiene una relación evidente con ER y trabaja dentro de un modelo que la televisión ya ha explorado muchas veces.

Severance, el año pasado, y Pluribus, este año, presentaron premisas más originales y arriesgadas. Sin embargo, cuando llegó el momento de elegir el Mejor Drama, la Academia volvió a preferir la ejecución impecable de una fórmula reconocible.
En comedia hubo apertura al riesgo. En drama, ganó nuevamente lo conocido.

¿Tú también habrías premiado a The Pitt o el Emmy debía ser para Pluribus?

¿QUIÉN VE LA HISTORIA? LA FOCALIZACIÓN EN OBSESSION 🎬Hace un año, OBSESSION se presentó en la sección Midnight Madness d...
09/14/2026

¿QUIÉN VE LA HISTORIA? LA FOCALIZACIÓN EN OBSESSION 🎬

Hace un año, OBSESSION se presentó en la sección Midnight Madness del Festival Internacional de Cine de Toronto (TIFF). La recepción fue tan buena que, apenas dos días después, Focus Features adquirió sus derechos por una cifra cercana a los 15 millones de dólares.

Este año, Curry Barker —guionista y director— e Inde Navarrette —protagonista— regresaron al festival para participar en el panel “DIALOGUES :The ‘Obsession’ with Curry Barker & Inde Navarrette”

Allí, Navarrette contó algo que ilumina un concepto clave del guion.

Cuando recibió el libreto, Nikki estaba escrita como “la chica de al lado”. La actriz propuso hacerla más coqueta y juguetona con Bear.

¿Por qué era importante?

Porque la historia está focalizada en Bear: el público accede a los acontecimientos desde su experiencia y con la información que él posee. Por eso necesitábamos comprender qué gestos de Nikki podía interpretar como señales capaces de alimentar su ilusión.

Sin esa conexión, su obsesión habría resultado menos comprensible dramáticamente: sería solo un tipo extraño con un juguete mágico.

La pregunta “¿quién percibe la historia?” conduce a una de las decisiones de discurso más poderosas y menos comentadas del guion. En Obsession, la focalización ayudó a convertir una premisa deliberadamente absurda en una experiencia emocional capaz de involucrar al público.

Y los resultados hablan por sí solos: más de 500 millones de dólares en taquilla frente a un presupuesto de apenas 750.000.
Este miércoles, en nuestra masterclass EL MIEDO VENDE, hablaremos de focalización y punto de vista: herramientas narrativas que determinan qué sabe el público, cómo lo sabe y en qué momento lo descubre.

📌 La masterclass es GRATUITA y quedan pocos cupos.
Para registrarte, solo debes enviarnos tu correo electrónico por:

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